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简介

夫妻档案馆

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影片信息

清晰
  • 夫妻档案馆

  • 片名:夫妻档案馆
  • 状态:清晰
  • 主演:尼尔·雷珀,丽莎·马特林克,李玉龙,太田あや子,兰迪·汤姆,江华霖,崔戊龙
  • 导演:鲁本·马莫利安,克里斯·威廉姆斯
  • 年份:2002
  • 地区:爱尔兰
  • 类型:悬疑片
  • 时长:58分钟
  • 评分:5.4
  • 语言:{#语言}
  • 更新:2024-10-01 12:24
  • 简介:悲苦你还在最后发给东东动动的一条祝福短消息的骑士觉得功德圆满了可很快对方的通话请求就让他知道了一个不好不坏的消息:我在祝你节日快乐东老板财源广进哪...
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评论

当前891条评论
  • 肉山大魔王e:171.9.117.124
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  • 面面007:61.234.4.219
    有种王家卫变体的味道如果现在有人和我说这样一个故事我定会说他故弄玄虚就像很多年轻导演范的通病一样文艺的以为牛逼的实际上不知道自己在干什么娄烨从叙事技巧(第三人称视角和第一人称视角的混杂)摄影以及剪辑上给这个故事找到了现实(让人可以信服)的根基高度风格化的影像提取出了混乱的诗意形式与风格掩盖了故事的诸多缺点夫妻档案馆成为一种美学体验
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    这就是经典后人应该可以超越吧但是很难很难
  • 猴頭菇猴頭菇:61.236.214.252
    相较于“电影作者论”我更愿意把法斯宾德称为“电影君主论”二者都是相对于观众而言的在该片中观众始终是处于受动的被限制位置这在内容与形式两方面都有体现:定场镜头在全片中几乎缺失使得观众在大多数情况下都是场景内”知之甚少”的那个(而不是“全知视点”)由此我们被迫自行构建内容与前因;相应地影片的转场与剪辑堪称粗暴观众被中止性地抽离原场景由此我们又被迫自行构建后果;而几段演员直视镜头的长镜头也不断强化着这样的观点:观众的自由视点不复我们被强制性地置于与电影凝视对等的被禁锢位置由此才声称法斯宾德的电影是“君主”的夫妻档案馆因为死亡是那么的简练、随意、漫不经心电影对死亡场面的简单化处理仿佛是法斯宾德对道德主义伪善本质的无情反讽;当死亡被如此化约时我们就可以接受被冒犯了
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    不晓得为啥看到超人举着个锤子在天上飞实在是笑点忍不住啊